■楊衛(wèi)

　　面對劉峰的畫，可能會有許多觀眾看不懂,，認為既無形象，又無美感,，怎么能叫藝術呢,？其實，這是一種認知的偏見,。曾有人問過畢加索：“你的畫怎么看不懂?。俊碑吋铀髡f：“你聽過鳥叫嗎,？”問話的人回答：“聽過,。”畢加索反問道：“那你聽得懂嗎,？”這段對話道出了現(xiàn)代藝術的基本形態(tài),。藝術發(fā)展到當代社會以后，所要解決的問題,，早已不是讓人如何去看懂,，而是教人怎么去看。所以,，視覺革命與媒介創(chuàng)新成為現(xiàn)當代藝術的發(fā)展趨勢,，也就不足為奇了。歸結起來,，這都是為了拓展藝術的邊界,，或者反過來說，是為了重新定義什么是藝術,，徹底改變藝術與生活的關系……

　　劉峰就是這樣一位執(zhí)著于形式探索,，且不按牌理出牌的藝術家。

　　其實,，劉峰是地道的學院派出身,。早在1981年，他就考取了湖南師大美術系,，受過嚴格的繪畫訓練,，也打下了堅實的造型基礎。不過，劉峰不是一個循序漸進,、按步就班的人,，強烈的創(chuàng)新意識驅使他打破學院的條條框框，不斷在藝術中尋找突破,?；蛟S，這是源于他作為長沙人的某種“靈泛”性格,，但從更大的角度上看,，還是得益于時代的影響與塑造。

　　在劉峰學畫時,，正值中國改革開放之初,，思想解放成為那個時代的主旋律，給了劉峰這一代藝術家強烈的創(chuàng)新意識與自我意識,；同時,，外來文化的涌入，也打開了他們的眼界,，豐富了他們的視野,。所以，劉峰走上繪畫之路,，一開始就迷戀上了現(xiàn)代藝術。

　　1985年,，劉峰從湖南師范大學畢業(yè)后,，主動申請到西藏去支教。這是一個出人意料之舉,，要知道當時的西藏還是人煙罕至,，不僅高原氣候難熬，而且信息閉塞,，貧窮落后,，其惡劣的生存環(huán)境無不令人畏懼，望而卻步,。然而,，作為大學畢業(yè)生的劉峰，卻要主動申請去如此艱苦的地方工作,，可見其性格中有極為特立獨行的一面,，也可見他吃苦耐勞的程度。應該說,，西藏的工作與生活經(jīng)歷,，為劉峰日后的藝術創(chuàng)作打下了一個堅實的基礎。他后來在繪畫上獨辟蹊徑，喜歡一個人關起門來探索自己的風格,，大概都是源于在西藏生活與工作時,，已經(jīng)養(yǎng)成了自己跟自己對話的習慣吧。

　　劉峰在西藏支教了整整12年,，那12年他是怎么過來的,？又做了些什么？想了些什么,？很少有人知道,，劉峰也守口如瓶，較少跟人提及,。不過,，有一個變化卻是顯而易見，那就是劉峰從西藏回到自己的家鄉(xiāng)長沙以后,，便愈加固執(zhí)和倔強了,，不僅喜歡一個人獨處，而且藝術語言也脫去俗套和濁氣,，有了一種高遠的情懷與純凈的氣質,。我認為，這些變化都應該是跟西藏有關,。

　　我認識劉峰很晚,，大概是2015年年底。此時的劉峰已經(jīng)回到長沙多年,，并且成家育子,，有了自己幸福的家庭。不過,，劉峰始終沒有放棄藝術創(chuàng)作,，照顧家庭之余畫了大量的油畫作品。我認識他時,，他正準備操辦一個個人畫展,，當時，我特別驚訝于長沙還有劉峰這樣的藝術家,。因為他深居簡出,，很少拋頭露面，故而,，外界知道劉峰的人不多,。然而，他的藝術卻并沒有因此而掉隊落伍,，相反,，他的繪畫觀念很前衛(wèi),，作品也很當代，完全可以與世界當代藝術潮流接軌,。這讓我非常詫異,，真正感受到了民間有高手。所以,，經(jīng)朋友引薦之后,，我便欣然接受了為劉峰策劃展覽的要求。

　　2016年1月,，我在湖南國畫館為劉峰策劃了他平生的第一個個展,，題為“孤行一意——劉峰畫展”。我想,，無論是對于劉峰的藝術,，還是對于他的人生，用“孤行一意”來形容,，都應該是再恰當不過了,。或許,，劉峰在自己的繪畫中所要彰顯的,，正是這種孤行己見、率性而為的個性吧,。

　　果然,，展覽帶來的各種效應，并沒有影響到劉峰,。這之后,，他又跟以前一樣，回歸于畫室,，閉門卻掃，開始了自己新的繪畫探索,。由此,，我也就更為深入地認識了劉峰，發(fā)現(xiàn)了他那率性,、純真和略帶俏皮的外表里面,，滲入骨髓的清高、自傲與卓逸不群,。