我出身農(nóng)村,，對農(nóng)村和土地有很深的情結(jié),，所以我的創(chuàng)作大多與鄉(xiāng)村有關(guān),。近七八年來,，我一直深入鄉(xiāng)村,，真情創(chuàng)作,，注重反映脫貧攻堅的艱辛歷程，展示脫貧攻堅帶來的歷史巨變,，特別是鄉(xiāng)村精神面貌的變化,。多年創(chuàng)作實踐讓我深深體會到：面對鄉(xiāng)村，只有深情擁抱,，真情表達,，才能夠創(chuàng)作出反映時代精神、充滿正能量的作品,。

　　創(chuàng)作好脫貧攻堅題材作品，是時代的呼喚,，是作家的擔(dān)當(dāng),。新時期以來，特別是黨的十八大以來,，中國鄉(xiāng)村發(fā)生巨大變化,，脫貧攻堅取得決定性進展，為世界矚目,。全國貧困人口從2012年年底的9899萬人減少到2019年年底的551萬人,，累計減貧9348萬人，年均減貧1335萬人,。農(nóng)村貧困發(fā)生率從2012年末的10.2%下降到2019年末的0.6%,，區(qū)域性整體貧困基本得到解決。這一偉大成就呼喚廣大作家見證與記錄。文學(xué),，首先是對社會的發(fā)言,，對當(dāng)下發(fā)聲。報告文學(xué)是時代的號角,，歷史的見證,，報告文學(xué)作家更要對時代、對國家,、對人民有情懷有擔(dān)當(dāng),。這幾年，在各地鄉(xiāng)村行走,，我見證了脫貧成果背后的艱辛與付出,、淚水與汗水，看到了眾多作家在鄉(xiāng)村忙碌奔波的身影,。

　　脫貧攻堅題材創(chuàng)作,，需要增強腳力、眼力,、腦力,、筆力。真實是報告文學(xué)的生命,，它要求作家必須走進事件現(xiàn)場,、走進真實生活、走進人物內(nèi)心,。這還不夠,，還必須真切地感知、判斷,、把握,，進而真實地記錄、深刻地表達,。這是報告文學(xué)作家心中應(yīng)有的準(zhǔn)繩,。為創(chuàng)作《鄉(xiāng)村國是》，我先是通讀并研究百余本扶貧主題書籍和文學(xué)作品,，接著走入火熱的脫貧攻堅一線,。兩年多時間里，我走過14個省份39個縣的202個村莊,。為創(chuàng)作《家住武陵源》,，我深入張家界武陵源區(qū)楊家坪村體驗生活，耐心細(xì)致觀察一個土家族小姑娘的生活軌跡,，也全方位了解這里的歷史文化和民情風(fēng)俗,。為創(chuàng)作《中國扶貧足跡》,，記錄精準(zhǔn)脫貧、面貌發(fā)生巨大變化的貧困鄉(xiāng)村,，我再次背上行囊,，走進四川三河村、新疆阿亞格曼干村,、青海班彥村,、江西神山村等數(shù)十個村莊。我知道,，作品的廣度和深度,，還取決于作家思想的廣度和深度。我邊采訪,，邊學(xué)習(xí),，邊研究，力爭更加深刻理解脫貧攻堅,，既從歷史維度看精準(zhǔn)扶貧的重要意義,，也從全球視野看中國脫貧攻堅的偉大貢獻。

　　脫貧攻堅題材創(chuàng)作,，貴在“情”,，重在“新”。作家只有撲下身子,、扎根鄉(xiāng)村,，真正同群眾打成一片，才能了解他們真實的內(nèi)心,，才能創(chuàng)作出貼近時代,、貼近生活、貼近群眾,，與時代同呼吸共命運的作品,。采訪時，我把自己當(dāng)成小學(xué)生,，認(rèn)真傾聽和記錄,；創(chuàng)作時，我把焦點匯集在老百姓身上,，以人民視角傳遞人民心聲。我不會忘記在湘西采訪時,，吉首市扶貧辦彭明安跟我說的：“你一定要多把筆墨放在基層,，放在群眾和扶貧干部身上，多寫他們的故事,，多反映他們的心聲?，F(xiàn)在扶貧不是任務(wù)式,、表格式的了，扶貧人都帶著感情來思考謀劃,，帶著溫度來深入推進,。你要是把群眾的心聲表達出來，這是個功德無量的大好事,?！泵撠毠灶}材創(chuàng)作，不能就脫貧寫脫貧,，必須寫出新思想,、新面貌、新人物,，要在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中塑造新人形象,，書寫新的史詩。

　　鄉(xiāng)村是作家的廣闊舞臺,，是取之不盡的文學(xué)富礦,。全面建成小康社會，攻難克堅的奮斗精神不能丟,，還有鄉(xiāng)村振興等眾多鄉(xiāng)村題材等著我們?nèi)ネ诰蚝蜁鴮?。作為新時代的作家，我將牢記習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述：“走進實踐深處,，觀照人民生活,，表達人民心聲，用心用情用功抒寫人民,、描繪人民,、歌唱人民”。我將繼續(xù)行走在中國大地的縱橫阡陌,。