■谷時(shí)段

　　費(fèi)里尼的電影有一種潮濕感,，伴著海風(fēng)，在夜色薄霧中,，交匯夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí),。怪誕、超驗(yàn)的風(fēng)格,，讓人不禁想起卡夫卡或是布努埃爾的作品,，而小丑馬戲團(tuán)就像喚起回憶的瑪?shù)氯R娜蛋糕，將人們帶入導(dǎo)演幽邃的記憶隧道,。

　　1920年,，費(fèi)里尼出生在意大利北部海港城市里米尼，在濃厚的宗教氛圍中度過(guò)了自己的少年時(shí)代,，十八歲離開(kāi)家鄉(xiāng)來(lái)到羅馬,。在日后的電影中，這段法西斯陰影下的童年時(shí)光,，被填充了一絲夢(mèng)幻的氣息,，過(guò)往的煙云給真實(shí)罩上了朦朧的色彩。童年生活成為破譯費(fèi)里尼混合著幻想和巴洛克風(fēng)格影像迷宮的密碼,，但這并不意味著影像是對(duì)回憶的如實(shí)反映,，作為費(fèi)里尼想象物的根基，“虛構(gòu)的自傳”反映了其潛意識(shí)愿望,、理想和本能,。

　　談到費(fèi)里尼,，自然也繞不開(kāi)他與同時(shí)代意大利電影的聯(lián)系。戰(zhàn)后意大利百?gòu)U待興,，電影人也早已厭倦法西斯時(shí)期,，浮夸的白色電話片，“街道”和“斗爭(zhēng)”成為新口號(hào),，把攝影機(jī)扛上街頭,，運(yùn)用自然場(chǎng)景，啟用非職業(yè)演員,，揭露真實(shí)的現(xiàn)實(shí)狀況,，講述平常人的故事。費(fèi)里尼卷入了這場(chǎng)偉大的電影運(yùn)動(dòng)中,，參與了羅西尼里等人的電影創(chuàng)作,。樸素、粗糲的影像制作,，自然滿足不了創(chuàng)作者與觀眾的熱情,，羅西尼里開(kāi)始在空間坐標(biāo)上與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義決裂，例如《戰(zhàn)火》中沼澤和森林的場(chǎng)景,，這樣一種在習(xí)以為常中捕捉和界定事實(shí),，看到事物的里里外外，揭示其玄妙,、生命力的觀念深深影響了費(fèi)里尼,，其影像表達(dá)也從窮街陋巷轉(zhuǎn)型到精神世界，這些來(lái)自電影作者的能量,，無(wú)限拓寬了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的道路,。

　　縱觀其作品，我們可以看到一條明顯的變化弧線：從受新現(xiàn)實(shí)主義影響,，主題上表現(xiàn)戰(zhàn)后意大利年輕人成長(zhǎng)的《浪蕩兒》(意大利俚語(yǔ),，指自吹自擂的年輕人，字面可譯作“生長(zhǎng)過(guò)快的小?！?,，到大師的初探《大路》、《卡比利亞之夜》,，再到以《甜蜜的生活》,、《八部半》為代表的極度風(fēng)格化創(chuàng)作巔峰，以及接下來(lái)隨心所欲地自我表達(dá)的《阿瑪珂德》等,。雖然影像表達(dá)上可能更玄奧抽象,，有時(shí)甚至幾近于超現(xiàn)實(shí)，但將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換為另一個(gè)與眾不同的世界影像卻是一以貫之的手法,。在費(fèi)里尼第一部真正意義上的個(gè)人導(dǎo)演作品《白酋長(zhǎng)》,，一部有著好萊塢痕跡的意大利式喜劇，迷戀“白酋長(zhǎng)”的追星少女與捍衛(wèi)家族榮譽(yù)而神經(jīng)衰弱的丈夫,，所經(jīng)歷哭笑不得的蜜月之旅故事中已經(jīng)出現(xiàn)標(biāo)志性的導(dǎo)演風(fēng)格元素：當(dāng)妻子不知所蹤,，男主角孤獨(dú)地漫游在黑夜中的羅馬街頭，以及“白酋長(zhǎng)”這一虛構(gòu)形象,，對(duì)電影夢(mèng)本身地展現(xiàn),，還有沉默的海灘和翻滾的海浪。費(fèi)里尼嘗試通過(guò)虛實(shí)相生的手法,，講述一個(gè)接地氣的諷刺喜劇,，就像他自己所說(shuō)：“希望表達(dá)三個(gè)層次，我們頭腦里所存在的：過(guò)去現(xiàn)在和幻想——夢(mèng)幻境界,?！?/p>

　　費(fèi)里尼并不是一位忠實(shí)的記錄者，但他真誠(chéng)地捕捉著記憶的形狀,，在真實(shí)與夢(mèng)幻中構(gòu)建一個(gè)“鏡像之城”,。其中，水帶來(lái)平靜,，兩性戰(zhàn)爭(zhēng)停歇,，懷著無(wú)法描摹、神秘的情感,，主人公孤獨(dú)地漫游在心靈的廢墟上,，吟唱著古老歌謠。在這詩(shī)意的時(shí)刻里,，不小心闖入的人們,，一道旋轉(zhuǎn)沉迷，最終用淚水洗刷苦難,，還原人的生命中無(wú)序卻又無(wú)比純凈美好的自然本質(zhì),。