■凸凹

　　近年來(lái),，全國(guó)出版界冒出了不少精準(zhǔn)扶貧,、脫貧攻艱題材報(bào)告文學(xué)，引發(fā)了一場(chǎng)令人側(cè)目的紙上風(fēng)暴,。而帶出這場(chǎng)風(fēng)暴的始發(fā)點(diǎn)位,，是眾所周知的“精準(zhǔn)扶貧”首倡地——花垣縣十八洞村梨子寨。見(jiàn)證這場(chǎng)風(fēng)暴的,，除了2013年11月3日下午這一時(shí)間點(diǎn),，還有梨子寨靠近山頂處一棵古老的梨樹(shù)。

　　這棵梨樹(shù),，在文學(xué)乃至美學(xué)意義上,，成為了精準(zhǔn)扶貧風(fēng)暴來(lái)處的地理標(biāo)高。

　　盧一萍這部四十萬(wàn)言的《扶貧志》(湖南文藝出版社2021年1月),，就是由這棵梨樹(shù)開(kāi)的篇,。接著，從這棵樹(shù)出發(fā),，以花垣縣為原點(diǎn),，以湘西為腹地，以湖南為案例,，他向世界提供了一份中國(guó)戰(zhàn)貧取得巨大成功,、創(chuàng)造人間千年奇跡的大地實(shí)錄。僅寫(xiě)作領(lǐng)域與選材而言,，他的這一有機(jī)遇,、有決心、有膽識(shí),、有挑戰(zhàn)難度的選擇和作為,，已讓他與其他作者的作品非常明顯地區(qū)別開(kāi)來(lái)，從一開(kāi)始就自帶了獨(dú)有的紙上風(fēng)暴了,。這就像寫(xiě)一場(chǎng)戰(zhàn)役,，寫(xiě)得最好的文章,，一定來(lái)自冒著戰(zhàn)火深入到最前線的戰(zhàn)地記者。是的,，面對(duì)中國(guó)大地掀起的戰(zhàn)貧戰(zhàn)役,，盧一萍成了所有著述者中離風(fēng)暴最近的人。

　　盧一萍是一位擁有《白山》《祭奠阿里》等十余種小說(shuō)和非虛構(gòu)力作的70后代表作家,。他是一位出自大巴山深處的農(nóng)家子弟,，有著二十多年的軍旅經(jīng)歷。盧一萍在《扶貧志》中兩次提及對(duì)他影響很深的那位鄉(xiāng)黨——晏陽(yáng)初,。晏陽(yáng)初曾用七十多年的努力,，展開(kāi)了令全球矚目的平民教育和農(nóng)村建設(shè)實(shí)踐。晏陽(yáng)初的精神一直激勵(lì)著盧一萍,。盧一萍花了40多天時(shí)間,，深入 30 多個(gè)村寨，行程 1.53 萬(wàn)公里,，形成 5700 分鐘采訪錄音和 200 余萬(wàn)字采訪筆記,，最終完成了這部《扶貧志》。

　　該書(shū)有五篇十八章,。第一篇“首倡地”,，寫(xiě)了花垣縣委書(shū)記羅明和十八洞村駐村幫扶隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)龍秀林，對(duì)風(fēng)暴發(fā)軔地的幫扶探索,；第二篇“大地基石”,，寫(xiě)了田金珍等幾位本土村干部帶領(lǐng)村民脫貧致富的故事；第三篇“且將他鄉(xiāng)當(dāng)故土”,，寫(xiě)了邱孝等幾名異鄉(xiāng)人,，從省城長(zhǎng)沙乃至首都北京到湘西駐村的擔(dān)當(dāng)與作為；第四篇“在懸崖上逆襲”,，寫(xiě)了酒鬼龍先蘭,、病殘女吳添春和留守女譚艷林三位生于斯長(zhǎng)于斯的年輕一代村民，與貧困抗?fàn)?，并幫助其他村民脫貧致富的奮斗故事,；第五篇“仰望星空的人”，寫(xiě)了幾位有想法,、有情懷的老板,，毅然返身貧瘠邊遠(yuǎn)農(nóng)村，帶領(lǐng)村民戰(zhàn)貧奔富的故事,。

　　盧一萍的筆墨,，完全用在了人的身上，基本上是每一章主寫(xiě)一個(gè)人,。這樣就寫(xiě)出了一組置身精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)役中各色人等的生動(dòng)群像,。無(wú)論美麗鄉(xiāng)村建設(shè),，還是產(chǎn)業(yè)形成與發(fā)展,，都是圍繞被扶貧人展開(kāi)的,。扶貧即扶人，扶人必先扶志,。所以,，書(shū)名《扶貧志》中的志，既指志書(shū)的志,，又指志氣的志,。為避開(kāi)誤寫(xiě)謬斷的尷尬與風(fēng)險(xiǎn)，他將這一作業(yè)交給了采寫(xiě)對(duì)象,，由他們落子有聲地自己講敘出來(lái),，而盧一萍做的，只是當(dāng)一名忠實(shí)的記錄者,，讓讀者和時(shí)間擔(dān)綱這一過(guò)程的裁判員和終場(chǎng)的定論者,。

　　這樣一來(lái)，《扶貧志》就成了一部復(fù)調(diào)式敘述結(jié)構(gòu)的書(shū),。書(shū)中每一章,，基本上都是由兩個(gè)角色的講敘交替疊加而成。一個(gè)角色是作者自己,，講地緣與歷史,、背景與環(huán)境、由來(lái)與過(guò)程,、效果與影響,，穿針引線，承上啟下,，出任著總編導(dǎo)的角色,。另一個(gè)角色即采訪對(duì)象，講人生經(jīng)歷,、苦難與絕望,、失敗與成功、矛盾沖突,，尤其講心路變遷和思想心得,。還有一種復(fù)調(diào)，是全書(shū)五篇由本土人與異鄉(xiāng)人,、扶貧人與被扶貧人,、官方人士與民間人士等不同身份者穿插回旋形成的復(fù)調(diào)。筆者是很看重和在乎作者在非虛構(gòu)作品中行走的身影的,。沒(méi)有寫(xiě)作的田野考察,、現(xiàn)場(chǎng)感與親歷性,，何來(lái)非虛構(gòu)？偏偏是,，盧一萍反其道而行之,，讓筆者從引言、五篇十八章,，直至看畢結(jié)語(yǔ),，竟沒(méi)能看見(jiàn)一個(gè)“我”字！他把“我”藏在了后記中,。如是,，后記就成了正文的一部分，或者說(shuō)與正文演繹了一種復(fù)調(diào),。

　　盧一萍將《扶貧志》這篇文章感人在于它的真實(shí)性——它的驚心動(dòng)魄,、步步驚心的真實(shí)性?！昂芏嗳松适?、貧困境況、奮斗歷程我都是第一次聽(tīng)說(shuō),，令我感動(dòng),、流淚?！弊髡叩倪@個(gè)采寫(xiě)感受,，正是我的閱讀感受。大密度的感人細(xì)節(jié)讓人動(dòng)情,，甚至落淚,。比如老兵王新法建烈士陵園的絕決，比如好幾位老板身份的村干部,，因幫助村民脫貧,，自己卻變得貧困的情狀。也有故事,，帶給我的是沉重的,、輕喜劇的感動(dòng)，比如大字不識(shí)幾個(gè),、賣(mài)了一條豬就敢于拍電視劇《千里尋母記》的田金珍的傳奇,。作者“我”卻是用冷靜、不動(dòng)聲色的敘述方式展現(xiàn)的,。從這一點(diǎn)看出作者對(duì)復(fù)雜語(yǔ)境處理藝術(shù)的高妙來(lái),，筋筋絆絆，一枝一葉，說(shuō)服力很強(qiáng),。所謂好作品,，也就是說(shuō)服力很強(qiáng)的作品。

　　寫(xiě)湖南,，又不囿于湖南,；寫(xiě)扶貧的今天，也寫(xiě)扶貧的背景,，還寫(xiě)扶貧后的未來(lái)——這撐開(kāi)了《扶貧志》的格局與志向,。書(shū)中和盤(pán)端出的諸多案例,、樣本,，其稀有與豐饒，實(shí)驗(yàn)與先鋒,，典型與普及,，尤其可復(fù)制的借鑒功能和推廣實(shí)效，為推動(dòng)人類文明進(jìn)程的中國(guó)精準(zhǔn)扶貧,、脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)役,，提供了一部彌足珍貴的文學(xué)史料。