長沙晚報掌上長沙7月9日訊（全媒體記者 尹瑋）今日,，《中國戲曲劇種全集·長沙花鼓戲》審稿會在省會長沙舉行,。

　　《中國戲曲劇種全集》是文化和旅游部實施“戲曲振興工程”，促進傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的一項重要舉措,。該項目自2018年底啟動,，旨在弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，全面展現(xiàn)全國348個戲曲劇種的歷史與現(xiàn)狀,，推廣普及戲曲藝術(shù),。

　　全套書共有350冊（含木偶、皮影2冊）,。湖南省將出版湘劇,、零陵花鼓戲、長沙花鼓戲,、常德漢劇,、衡州花鼓戲、衡陽湘劇,、邵陽花鼓戲,、岳陽花鼓戲、辰河高腔,、巴陵戲,、荊河戲、祁劇,、張家界陽戲,、侗族儺戲、湖南花燈戲,、苗劇,、常德花鼓戲等17冊劇種專集。其中,，《中國戲曲劇種全集·長沙花鼓戲》由長沙市藝術(shù)創(chuàng)作研究院負責(zé)組織撰寫,。該書作者，著名的戲曲理論家鄒世毅介紹說,，湖南的花鼓戲劇種繁多,，但長沙花鼓戲影響最大、現(xiàn)存劇本最多,、分布地域最廣,，全國聞名。

　　記者在審稿會現(xiàn)場了解到,，自接到編輯出版工作以來，長沙市藝術(shù)創(chuàng)作研究院高度重視,，在長沙市文化旅游廣電局的領(lǐng)導(dǎo)下,，迅速成立書籍編委會，明確責(zé)任分工,，落實資金保障。從長沙花鼓戲的起源,、劇種形態(tài),、音樂藝術(shù)、劇本文學(xué),、唱演藝術(shù),、演出生態(tài)、傳承發(fā)展等方面深入挖掘,，系統(tǒng)展示了長沙花鼓戲劇種的歷史發(fā)展,、藝術(shù)遺存和生存現(xiàn)狀，并配有豐富歷史照片與音視頻資料,，共計30萬字,，是目前關(guān)于長沙花鼓戲劇種研究最為全面、系統(tǒng),、權(quán)威的一本著作,。目前，該書已完成了前期資料收集,、素材調(diào)研,、編撰組稿、初稿樣書,、省級和市級審稿會等環(huán)節(jié),。審稿會由鄒清華、李平,、王林,、歐陽覺文、陳飛虹,、孫文輝,、李小嘉、何維等專家參與,。

　　在下午的專家討論環(huán)節(jié)，各位專家圍繞花鼓戲源流,、音樂分類,、省花路子的內(nèi)涵等議題各抒己見。

　　著名編劇孫文輝告訴記者,，上世紀(jì)80年代原文化部組織各省,、自治區(qū)、直轄市編寫《中國戲曲志》《中國戲曲音樂集成》,。湖南戲曲工作者借此契機,，做了很多開山工作，其中就包括賈古主編,、1992年出版的《長沙花鼓戲志》,。但由于條件所限，且湖南戲曲理論研究起步較晚,，該志書仍留有許多空白尚待填補,。

　　關(guān)于長沙花鼓戲的音樂分類，過去分為川調(diào),、打鑼腔和民歌小調(diào),，或分為川調(diào)、打鑼腔,、鑼鼓牌子,。著名作曲家歐陽覺文對此有不同見解。他解釋說,，川調(diào),、打鑼腔的分類為老藝人所公認(rèn)，但民歌小調(diào),、鑼鼓牌子的概念過于寬泛,，和前面的兩大分類互有交集，很難自成體系,。特別是民歌小調(diào)中的各種絲弦小調(diào),，源于江浙，通行全國,，雖然好聽,，但很難體現(xiàn)出長沙花鼓戲的特色。他建議以音階的移位關(guān)系,，將長沙花鼓戲音樂分為川調(diào),、打鑼腔和洞腔。據(jù)悉,，《中國戲曲劇種全集·長沙花鼓戲》基本是按此進行分類的,，著重闡述了“長沙花鼓戲是以四聲音階為主的五聲調(diào)式”的特點。聽到這一新分類方法把小調(diào)〔洗菜心〕挪到了川調(diào)，著名花鼓戲演員李小嘉感到十分驚奇：“唱了一輩子的小調(diào),，現(xiàn)在‘轉(zhuǎn)正’（川調(diào)中有很多曲調(diào)是以某某正調(diào)命名的）了,！”

　　“這本書非常了不起，我一定好好收藏,，好好學(xué)習(xí),。”李小嘉說,，“這本書對從業(yè)人員的培養(yǎng)有重要意義,。我現(xiàn)在是國家級非遺傳承人，在帶學(xué)生的過程中,，我會把書中的有關(guān)劇種知識好好教授給下一代花鼓戲藝術(shù)工作者,。”

據(jù)悉,，編委會將根據(jù)各位專家的意見建議，查漏補缺,、提升修正,，年底將完成書籍的修改完善，將該書打造成高質(zhì)量,、高標(biāo)準(zhǔn),、嚴(yán)要求的示范性書籍。