長(zhǎng)沙晚報(bào)掌上長(zhǎng)沙9月20日訊（全媒體記者 尹瑋）今年是著名劇作家曹禺誕辰110周年，他的經(jīng)典話劇作品《雷雨》家喻戶曉,，被稱作“中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”“中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的里程碑”,。20日,，“保利·央華紀(jì)念曹禺誕辰110周年戲劇展演季”連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》在京啟動(dòng),，明年1月16日、17日來到長(zhǎng)沙梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心大劇院演出,。

       曹禺萬方父女作品首次以連臺(tái)戲呈現(xiàn)

       曹禺原名萬家寶,，他的女兒萬方也是一名作家,、編劇，《雷雨·后》就是她的新作品。

       在曹禺最初的劇本中,，《雷雨》首尾有遙相呼應(yīng)的序幕和尾聲,，講述年老的周樸園在醫(yī)院探望瘋掉的繁漪和侍萍，并以一對(duì)孩童姐弟的視角討論這事,，這是發(fā)生在那悲劇一夜后十幾年的事,。不過長(zhǎng)期以來，舞臺(tái)演出版的《雷雨》都刪掉了這兩幕,。也就是說,，很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都沒有一個(gè)完整版本的《雷雨》呈現(xiàn)在觀眾面前。萬方創(chuàng)作《雷雨·后》的靈感,，就源于此,。在雷雨交加的那一晚，死去的人（四鳳,、周沖,、周萍）就這么死了，活著的人（周樸園,、繁漪,、侍萍等）又要怎么活？這就是《雷雨·后》要講述的故事,。

       萬方介紹說：“我創(chuàng)作的《雷雨·后》正是從序幕和尾聲的年代開始,，從劇中人物的老年開始，這是一個(gè)新的視角,。復(fù)雜的人性,、無常的人生，一切經(jīng)過時(shí)間的海浪日復(fù)一日地沖刷和洗滌之后,，終于露出了更深的一層,，那些埋藏得很深的真相顯露了出來，這就是《雷雨·后》,?！?/p>

      《雷雨》《雷雨·后》將以連臺(tái)戲的方式進(jìn)行演出?？傊谱魅送蹩扇桓嬖V記者：“紀(jì)念曹禺先生就是紀(jì)念中國(guó)戲劇,，紀(jì)念曹禺誕辰110周年就是要展現(xiàn)蓬勃發(fā)展的戲劇和時(shí)代的關(guān)系、和人性的關(guān)系,。之所以選擇曹禺先生和萬方老師的作品連演,，不僅因?yàn)槎耸歉概P(guān)系，更因?yàn)槲覀兛梢栽谌f方的筆觸中看到她傳承并發(fā)展了父親觀察人生,、體察人性的戲劇高度,。而這對(duì)現(xiàn)今所有的戲劇人,，以及所有經(jīng)歷了疫情的人而言都具有現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>

       排練三個(gè)月,，只為反復(fù)打磨出一部好戲

      《雷雨》《雷雨·后》演出陣容十分強(qiáng)大：劉愷威飾演周萍，何賽飛飾演侍萍,，史可和孔維飾演繁漪,，佟瑞敏飾演周樸園，徐德亮飾演魯貴,，呂星辰飾演四鳳,，李宗雷飾演魯大海。

       其中,，何賽飛與史可的“顛倒”配置令人眼前一亮,。何賽飛笑言，朋友知道她要演《雷雨》都十分高興,，嚷嚷著要買票看演出,，可得知她演的是侍萍而非繁漪后，都覺得有些不可思議,。的確,，何賽飛在《大紅燈籠高高掛》里塑造的三姨太、在《大宅門》里塑造的楊九紅等經(jīng)典角色都是風(fēng)情萬種又帶點(diǎn)輕佻叛逆的類型,，和乖戾陰鷙的繁漪頗為接近,。相反，長(zhǎng)著一張老實(shí)人面孔的史可扮演苦大仇深的侍萍,，觀眾也更能接受,。如今角色配置倒了個(gè)，無疑是展現(xiàn)兩人高超演技的大好機(jī)會(huì),。

       據(jù)悉,，劇方之所以考慮要何賽飛出演侍萍，是因?yàn)橛暌贡瘎“l(fā)生時(shí),，侍萍不過才40歲,，說她是苦老太太，其實(shí)有些刻板印象,。更何況,，年輕時(shí)的侍萍肯定是極為美麗的，才會(huì)吸引周樸園的注意,。何賽飛笑稱：“《雷雨》里每一個(gè)人物都是那樣鮮活,，那樣生動(dòng)，那樣可供探討,。只要參加《雷雨》的排練,，都是幸運(yùn)的、開心的,、幸福的,，哪怕要我演魯貴。也許有機(jī)會(huì)可以嘗試嘗試（魯貴）哦,！”史可也表示：“好吧,，那我就努一把力！爭(zhēng)取給你們呈現(xiàn)一個(gè)意想不到的繁漪,?！?/p>

       據(jù)悉，這部戲從9月初進(jìn)入排練后,，全劇演員克服檔期的問題和種種困難,，全身心投入到創(chuàng)作中。到12月全國(guó)巡演開始前,，將有3個(gè)月時(shí)間進(jìn)行打磨,，現(xiàn)在很少有戲劇劇組能拿出這么長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行一次嚴(yán)謹(jǐn)而完整的創(chuàng)作，這甚至是大多數(shù)電影電視劇劇組也做不到的事情,。

       一次冒險(xiǎn),，更是一次中西結(jié)合的創(chuàng)舉

      《雷雨》《雷雨·后》的導(dǎo)演是來自法國(guó)的埃里克·拉卡斯卡德。他曾三度執(zhí)導(dǎo)法國(guó)阿維尼翁教皇宮劇目,，其中2000年的“契訶夫三部曲”讓全球觀眾看到了他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材作品非凡的駕馭力和創(chuàng)新性,。面對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典《雷雨》和由其延伸而來的《雷雨·后》，拉卡斯卡德導(dǎo)演會(huì)做出怎樣的演繹成為這出連臺(tái)戲最令人期待的看點(diǎn)之一,。

       對(duì)于看慣了傳統(tǒng)版本《雷雨》的中國(guó)觀眾而言,，邀請(qǐng)外國(guó)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)重新演繹經(jīng)典無疑是一種“冒險(xiǎn)”的舉動(dòng)。對(duì)此,，王可然解釋說：“這確實(shí)是一次冒險(xiǎn),，但我想這也一定是一次中西結(jié)合的創(chuàng)舉。埃里克導(dǎo)演是一位能夠把經(jīng)典作品用富有國(guó)際化視野和創(chuàng)新性手段逬行呈現(xiàn)并獲得市場(chǎng)價(jià)值的藝術(shù)家,，讓觀眾們看到經(jīng)典作品和當(dāng)下的戲劇舞臺(tái)相結(jié)合從而釋放出更加獨(dú)特的生命力,。”