長(zhǎng)沙晚報(bào)掌上長(zhǎng)沙7月10日訊（全媒體記者 尹瑋 通訊員 胡昌斌）大型民族歌劇《半條紅軍被》首演成功,，這背后離不開(kāi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所有人的艱辛付出,。從演員們的互相幫助，到燈光,、音響的竭力配合,，大家的齊心努力共同塑造了這臺(tái)感人至深的《半條紅軍被》。

　　“秀嫂”張卓：臺(tái)下追求真實(shí),，臺(tái)上劍露鋒芒

　　“好累呀,，每演一遍都竭盡全力去融入情感?！卑l(fā)出這聲感嘆的,，是在《半條紅軍被》中扮演秀嫂的女中音歌唱家張卓。張卓是地道的湘妹子,，曾在岳麓山下求學(xué),。她說(shuō)：“我非常榮幸，能回到家鄉(xiāng)湖南,，參加《半條紅軍被》的演出,。”

　　尋找真實(shí),、捕捉真實(shí),、把握真實(shí)、遵循真實(shí),，這是張卓的表演宗旨,。巧的是，她飾演的秀嫂在歷史上確有原型人物,，這就是“半條被子”故事的主人公,、汝城縣沙洲村的徐解秀老人。演員塑造人物必須有充分的心理感受,，這是一個(gè)敬業(yè)的,、成熟的演員該有的體驗(yàn)。張卓在演出中尤其重視人物真實(shí)感的塑造,。她從音色,、體態(tài)等各方面推敲秀嫂的特點(diǎn)，選擇最合適的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀(guān)眾,。張卓告訴記者：“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給了我很多幫助,。比如導(dǎo)演一直說(shuō)，不要演,，一定要找到真實(shí)的生活情景,。”

　　《半條紅軍被》劇組是一個(gè)團(tuán)結(jié)友愛(ài)的集體,，大家彼此幫助,、互相學(xué)習(xí)、共同進(jìn)步,。張卓對(duì)待年輕的小演員,，總是很有耐心,，溫柔又風(fēng)趣地為他們指出表演上可以改進(jìn)的地方。比如飾演馬大壯的王晨,，她是女中音的新演員,，畢業(yè)論文的研究對(duì)象就是張卓。對(duì)這個(gè)小同行,，張卓是發(fā)自?xún)?nèi)心地關(guān)心,。張卓說(shuō)：“我是從她這個(gè)年紀(jì)過(guò)來(lái)的人，在學(xué)習(xí)過(guò)程中她的所有體驗(yàn),、表現(xiàn)都是我曾有過(guò)的,。所以我很能了解她此時(shí)心里想的是什么，她需要什么樣的幫助,，什么樣的氛圍,，即使她因?yàn)樽霾坏蕉ちR了，我都能理解她是什么感受,?！?/p>

　　“天剩”楊小勇：舉手投足都是戲

　　在《半條紅軍被》中,，有一個(gè)頗有喜劇色彩的角色,，這就是秀嫂的老公、怕堂客的天剩,。扮演天剩的光頭帥叔叔,，正是男中音歌唱家楊小勇。

　　作曲杜鳴為《半條紅軍被》譜曲時(shí),，運(yùn)用了很多湖南音樂(lè)元素,。于是，楊小勇飾演的天剩,，唱段都帶有一股湖南的辣椒味,。可他其實(shí)是重慶人,，要想唱出湖南味,，可不是一件容易的事情。于是,，楊小勇想了個(gè)辦法——?jiǎng)〗M里有那么多湖南人,，他向大家討教如何說(shuō)好湖南話(huà)。他告訴記者：“我特別喜歡湖南的民族民間音樂(lè),，比如花鼓戲,。作為歌唱家，就是要能駕馭不同的音樂(lè)風(fēng)格?！?/p>

　　楊小勇不僅在音樂(lè)上潛心研究,，在表演上也出神入化，舉手投足間都是戲,。以挑擔(dān)子這個(gè)簡(jiǎn)單的舞臺(tái)動(dòng)作為例,，楊小勇就能為年輕演員講述好幾種不同的表演方法?！疤羲换危艋j晃,?！辈煌那闆r，不同的姿勢(shì),，如何用力,，如何走得漂亮，這些技巧都是楊小勇平時(shí)觀(guān)察生活的積累,，他將這些經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地傳授給年輕演員們,。

　　這些生活積累對(duì)塑造人物大有裨益。比如天剩一臉苦兮兮的模樣,，給觀(guān)眾留下了深刻印象,，導(dǎo)演黃定山分析說(shuō)：“楊小勇有生活積累，他經(jīng)歷過(guò)苦日子,。這對(duì)于現(xiàn)在的年輕演員們來(lái)說(shuō),，都是太遙遠(yuǎn)的事了?！?/p>

　　燈光胡耀輝：把感動(dòng)糅進(jìn)每一束光里

　　在《半條紅軍被》第一幕,，紅軍女戰(zhàn)士經(jīng)過(guò)爭(zhēng)取，可以參加長(zhǎng)征,，對(duì)鄭秋收,、祝霞這對(duì)革命伉儷而言，這是一個(gè)天大的喜訊,。這里特意為兩人安排了一段重頭戲,，引出了紅軍被這個(gè)貫穿全劇的重要道具。在這場(chǎng)戲中,，舞臺(tái)環(huán)境是黑暗的,，唯有兩束燈光始終聚焦著兩位主人公，將觀(guān)眾的視線(xiàn)牢牢掌控住,。操控這一切的燈光設(shè)計(jì)師是來(lái)自中央戲劇學(xué)院的胡耀輝教授,。

　　胡耀輝認(rèn)為戲劇燈光最重要的功能是刻畫(huà)戲劇情境，即為典型環(huán)境中的典型人物塑造服務(wù),。具體到《半條紅軍被》,，胡耀輝說(shuō)：“這部戲講的是長(zhǎng)征,，講的是共產(chǎn)黨人明知不可為而為之的精神。我的燈光就是為這個(gè)服務(wù)的,?！彼谩皻埧嶂械臏嘏L(fēng)雪中的炬火”這樣詩(shī)意化的語(yǔ)言來(lái)總結(jié)《半條紅軍被》的燈光美學(xué),。

　　那么《半條紅軍被》的溫暖,，到底體現(xiàn)在哪些方面呢？胡耀輝總結(jié)說(shuō),，重點(diǎn)就是紅軍被出現(xiàn)的幾場(chǎng)戲,。“紅軍被意向性的體現(xiàn),，是最令我感動(dòng)的,。它有愛(ài)的意向性（第一幕中革命伉儷的別離），有溫暖的意向性（第二幕中剪下半條被子給秀嫂）,，也有涅槃的意向性（第六幕中點(diǎn)燃紅軍被吸引敵人）,，它深深地打動(dòng)了我?！焙x也希望通過(guò)燈光的運(yùn)用,，將這份感動(dòng)傳遞給所有觀(guān)眾。

　　音響宋多多：讓觀(guān)眾聽(tīng)到最好的聲音

　　無(wú)論是演員的演唱還是樂(lè)團(tuán)的演奏,，都要通過(guò)音響設(shè)計(jì)師的全力配合,，才能完美地傳到觀(guān)眾耳朵里?！栋霔l紅軍被》利用頂級(jí)音響設(shè)備,、專(zhuān)業(yè)音響團(tuán)隊(duì)、人工與數(shù)字媒體的結(jié)合,，為觀(guān)眾奉上了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴,，讓大家聽(tīng)到最好的聲音。

　　《半條紅軍被》的音響設(shè)計(jì)師宋多多,，經(jīng)驗(yàn)十分豐富,，他曾在法國(guó)、以色列,、意大利等很多國(guó)家參與過(guò)歌劇演出,。這次為了配合《半條紅軍被》的首演，梅溪湖大劇院的劇場(chǎng)環(huán)境也進(jìn)行了調(diào)整,，聲音來(lái)源不是像過(guò)去一樣擠在一起,，而是分散在整個(gè)劇場(chǎng)當(dāng)中，從觀(guān)眾席背后到舞臺(tái)天幕，再到劇場(chǎng)天花板,，到處都是音響,。宋多多透露：“我在劇場(chǎng)里利用人耳對(duì)聲音方向的辨別性，構(gòu)建了一個(gè)超出鏡框舞臺(tái)的絕對(duì)立體劇場(chǎng),?！?/p>

　　這個(gè)設(shè)計(jì)有多奇妙呢？以鄭秋收騎馬的橋段為例,，“咔噠咔噠”馬蹄聲就是首先從觀(guān)眾席發(fā)出來(lái),，一路響到舞臺(tái)上去的。宋多多說(shuō)：“我不想讓年輕觀(guān)眾看完之后說(shuō),，舞臺(tái)劇都是裝的,，太假！我們這本來(lái)就是活生生的人在演,，飛機(jī)的聲音就是在空中的，敵人打過(guò)來(lái)就是從你背后來(lái)的,?！?/p>

　　提起這次首演，宋多多表示：“《半條紅軍被》是第一次面向觀(guān)眾,，必須要讓觀(guān)眾知道我們到底在講什么,。我的目的是不管是懂戲的還是不懂戲的觀(guān)眾，我都希望讓他們更直觀(guān)地看懂,、更快地入戲,。”這就是一位藝術(shù)家樸素的愿望,。