網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,，寫作門檻降低，文學(xué)微信公眾號(hào)多如牛毛,，各文學(xué)群里，鏈接滿天飛,，海量作品讓人目不暇接,。人氣旺一點(diǎn)的公眾號(hào)，點(diǎn)贊留言評(píng)論多多,，遺憾的是,，大浪淘沙，泥沙俱下,，讀者難以發(fā)現(xiàn)精品,，作品后面認(rèn)真的點(diǎn)評(píng)不多,，大多是敷衍之語(yǔ)、恭維之詞,。

　　與此同時(shí),，紙媒壓縮副刊版面，不少純文學(xué)雜志處于一種尷尬的局面——普通作者打破頭都想上稿子,，但是真正看的人不多,，有不少文友，新雜志寄來(lái)有時(shí)候都沒(méi)拆封,，有時(shí)候打開看看有沒(méi)有自己和熟人的作品,，然后束之高閣。有位作家曾經(jīng)說(shuō),，好多雜志文章就兩個(gè)人看——編輯和作者,。這話雖然有些夸張，但是不無(wú)道理,。純文學(xué)刊物讀者流失嚴(yán)重,，真正能夠靜下心來(lái)閱讀的人越來(lái)越少。

　　拋開外在的浮華與喧囂,，走近文學(xué)圈,，讓人耳目一新的精品力作其實(shí)太少?；蛟S,，在這個(gè)多元化的時(shí)代，文學(xué)事件,，總是大于文學(xué)本身的,，不少作者變得急功近利,，不能耐住寂寞,、精耕細(xì)作。有的作者熱衷于在圈內(nèi)混個(gè)臉熟,，成了文學(xué)活動(dòng)家,。

　　去年，一篇《我是范雨素》的文字在網(wǎng)上悄然走紅,。作者用樸實(shí)無(wú)華的筆調(diào),，寫出了底層生活的悲歡，打動(dòng)了許多人,。一石激起千層浪,，有人為之叫好，有人說(shuō)不夠有文學(xué)性,。但在書齋里掌握了寫作技巧的“坐家”們,，又是否給讀者提供了如此活色生香的時(shí)代畫卷呢,？

　　韓少功在《我們傻故我們?cè)凇芬晃闹姓f(shuō)：“民眾關(guān)心的，他們不關(guān)心,。民眾高興,，他們不高興的。民眾都看明白了的,，他們還看不明白,，總是別扭著?！灾连F(xiàn)在,，最平庸的人沒(méi)法在公司里干，但可以在作家協(xié)會(huì)里混,。最愚蠢的話不是出自文盲的口,，但可能出自作家之口?！?br style="padding: 0px; margin: 0px;"/>
　　湖南作家紀(jì)紅建歷時(shí)兩年多,，深入200多個(gè)村莊進(jìn)行采訪，細(xì)致地感受和記錄脫貧故事,，回溯與思考脫貧的艱難曲折,，他的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《鄉(xiāng)村國(guó)是》有人間煙火味道，凝聚了百姓心聲,，深深地打動(dòng)了我,。筆者認(rèn)為，他獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng),，當(dāng)之無(wú)愧,。我們不要求所有作家都去寫報(bào)告文學(xué)，但是身為作家,，必須重視文學(xué)的社會(huì)功能,，珍視使命感和社會(huì)責(zé)任。汪曾祺先生說(shuō)：“作品寫出來(lái)了,，放在抽屜里是作家自己的事,，拿出去發(fā)表了就是社會(huì)的事，一個(gè)作品對(duì)讀者總會(huì)產(chǎn)生這樣那樣的影響,，這事不能當(dāng)兒戲,。”路遙的《平凡的世界》雖然有人批評(píng)說(shuō)表現(xiàn)手法比較傳統(tǒng)老套,，但它影響了一代又一代讀者,。

　　時(shí)下，關(guān)于國(guó)企改革,、關(guān)于普通人物命運(yùn)的作品奇缺,，不少鄉(xiāng)土散文仍在溫情脈脈地回味兒時(shí)的美好,，完全沒(méi)有直面鄉(xiāng)村現(xiàn)狀。電影《我不是藥神》的敘事方法并不新鮮,，也沒(méi)有大制作,、大特技，但它戳中了人們的關(guān)注點(diǎn),，打動(dòng)了觀眾的心,。雖然在藝術(shù)上還有一些不夠完善的地方，但不影響作品引發(fā)共鳴,，引發(fā)觀眾思考,。電影無(wú)論小眾與否，但毋庸置疑,，電影拍出來(lái)就是給人看的,，文學(xué)創(chuàng)作也如此，晦澀魔幻的《百年孤獨(dú)》是經(jīng)典,，通俗大眾的《三國(guó)演義》《紅樓夢(mèng)》同樣是經(jīng)典,。我們固然需要先鋒作品，也許那是為“無(wú)限的少數(shù)人”準(zhǔn)備的,，我們更需要觸動(dòng)讀者對(duì)當(dāng)下生活思考的作品,，思想性、藝術(shù)性,、可讀性統(tǒng)一的作品,，接地氣、潑辣鮮活的富有勃勃生機(jī)的作品,。換句話說(shuō),，我們呼喚在人間的文學(xué)作品。